" 诗歌鉴赏专题复习"教案
第四讲:诗歌语言风格
教学内容:
鉴赏诗歌语言风格
教学时间:3课时
教学过程:
一、导入
二、诗歌语言特点
1、形象生动.其特点是状物描形,使人读了富有实感,如入其境.
如宋祁的"红杏枝头春意闹"的"闹",用得特别好,表现了杏花的具体特征:鲜艳、热烈、红得象火,给人以闹哄哄的感觉,还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象.
2、含蓄.其特点是把思想感情隐藏在形象之中,做到"意在言外""言有尽而意无穷".如李商隐的《嫦娥》"云母屏风烛影深, 长河渐落晓星沉. 嫦娥应悔偷灵药, 碧海青天夜夜心".这首诗很含蓄,是对当时求仙学道的否定.嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药,成了仙子,进入月宫,长生不老.但居住在碧海青天,孤身只影,非常寂寞.虽然长生不老,又有什么意义呢?
3、精炼.其特点是用最少的语言概括丰富的内容,字字珠玑.如马致远的《天净沙 秋思》,全诗二十八个字,描写了五组画面,每个画面都有一个中心,整幅画的中心是"人(断肠人)".
4、清新 .其特点是用语新颖,不落俗套.清新一般是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽,语言比较通俗,比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情.清新之风常见于以下一些人诗中.一是大部分山水田园诗人,陶潜的诗特点主要在平淡,有时候也不乏清新,而王维,孟浩然的诗则相对比较清新.
1王维:唐代诗人,画家.开元九年(721)进士,因通音律授大乐丞.不久谪济州司仓参军.开元二十二年,被张九龄擢为右拾遗.二年后九龄罢相,他倍感沮丧,有归隐心.40多岁时,先后隐居终南山和辋川,亦官亦隐.思想日趋消极,佛教信仰日益发展.安史之乱中被俘,被迫做伪官.乱平,降为太子中允.后复累迁至给事中,以尚书右丞终,世称王右丞.王维诗现存不足400首,其中以描绘山水田园和歌咏隐居生活一类成就最大.名作如《终南山》、《汉江临泛》、《山居秋暝》、《青溪》、《过香积寺》、《辋川集》20首、《赠裴十迪》等.王维的大多数山水田园之作,在描绘自然美景同时,流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣.或静谧恬淡,或气象萧索,或幽寂冷清,表现了诗人对现实漠不关心甚至禅学寂灭的思想情绪.加之艺术技巧很高,颇为后人所推崇.王维送别、纪行一类诗中,常有写景佳句,如"大漠孤烟直,长河落日圆"(《使至塞上》)等,历代传诵不衰.
王维的诗诗中有画,画中有诗.他对自然美的感受独特而细致入微,笔下山水景物特具神韵,略事渲染而意境悠长,色彩鲜明优美,极有画意.他写景动静结合,善于细致地表现自然界光色和音响变化,他的写景诗,常用五律、五绝,篇幅短小,语言精美,音节舒缓,宜于表现山水幽静和心情恬适.王维是盛唐山水田园诗派的代表人物.他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜,使山水田园诗成就达到高峰,在中国诗歌史上具有重要的地位.王维其他方面也有佳作.有的反映军旅和边塞生活,有的表现侠义,有的揭露时弊.一些赠别亲友和写日常生活的小诗,如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等,古今传诵.这些小诗都是五绝或七绝,情真语挚,不用雕饰,有淳朴深厚之美,与李白、王昌龄的绝句相媲美,代表盛唐绝句最高成就.他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗偶有名篇佳句,多不足取.王维五律和五、七绝造诣最高,亦擅其他各体,在唐代诗坛很突出.其七律或雄浑华丽,或澄净秀雅,为明七子师法.七古形式整饬,气势流荡.散文清幽隽永,极富诗情画意,如《山中与裴秀才迪书》.王维生前身后均享有盛名,有"天下文宗"、"诗佛"美称.对后人影响巨大.
正是由于他常以一位禅者的目光览观万物,才使他的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦.特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象,是那样的清净与静谧,禅韵盎然,如:"人闲桂花落,夜静春山空.月出惊飞鸟,时鸣春涧中."(《鸟鸣?》)"飒飒秋雨中,浅浅石榴泻.跳波自相溅,白鹭惊复下."(《栾家濑》)以及名句"明月松间照,清泉石上流"(《山居秋暝》)等,往往荡涤读者之胸襟,给人以恬澹宁和的无尽遐思.
2孟浩然
唐代诗人.襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称孟襄阳.前半生主要居家侍亲读书,以诗自适.曾隐居鹿门山.40岁游京师,应进士不第,返襄阳.在长安时,与张九龄、王维交谊甚笃.有诗名.后漫游吴越,穷极山水,以排遣仕途的失意.因纵情宴饮,食鲜疾发而亡.孟浩然诗歌绝大部分为五言短篇,题材不宽,多写山水田园和隐逸、行旅等内容.虽不无愤世嫉俗之作,但更多属于诗人的自我表现.他和王维并称,其诗虽不如王诗境界广阔,但在艺术上有独特造诣,而且是继陶渊明、谢灵运、谢眺之后,开盛唐田园山水诗派之先声.孟诗不事雕饰,清淡简朴,感受亲切真实,生活气息浓厚,富有超妙自得之趣.如《秋登万山寄张五》、《过故人庄》、《春晓》等篇,淡而有味,浑然一体,韵致飘逸,意境清旷.孟诗以清旷冲澹为基调,但冲澹中有壮逸之气,如《望洞庭湖赠张丞相》"气蒸云梦泽,波撼岳阳城"一联,精力浑健,俯视一切.但这类诗在孟诗中不多见.总的来说,孟诗内容单薄,不免窘于篇幅.现通行的《孟浩然集》收诗263首,但窜有别人作品.
"故人具鸡黍,邀我至田家.绿树村边合,青山郭外斜.开轩面场圃,把酒话桑麻.待到重阳日,还来就菊花.".绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,这是一幅优美宁静的田园风景画,这里有清新的泥土味;这里有强烈的生活感.这里"淡到看不见诗"(闻一多《孟浩然》),但是深深融在整个诗作的血肉之中的不乏恬淡的艺术美更不乏淳朴的生活美.孟浩然在这里仿佛寻找到了一种皈依的感觉.诗人终于将那政治追求中遇到的挫折,名利得失全部忘掉了,甚至连那隐居中孤独抑郁的情绪也彻底丢开了.思绪终于舒展了,甚至诗人的举措也都灵活自在了,自然在这里显示了它的征服力.
"春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少?"这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作."夜来风雨声,花落知多少?"王国维评价李煜的词"俨有释迦基督担荷人类罪恶之意",孟浩然这两句诗里面也有一种极大极深的感情蕴涵着."他的情与万物的情有一种共鸣",有一种对宇宙对人生的深厚的同情.这首诗表现最高的玄心,亦表现最大的风流.这是最自然的诗篇,是天籁.孟浩然是幸福的,他把自己的人生境界由功利境界化到了天地境界,由我达到了无我,尽管这期间他甘苦备尝,但终于苦尽甘来
5、平淡,也称质朴.其特点是选用确切的字眼直接陈述,或白描,不加修饰,显得真切深刻,平易近人.平淡不同于平庸与淡而无味,是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出,富有情味的,所以说往往平淡而有思致.正如王安石所说:看似平淡最奇崛,成如容易却艰辛.
平淡首推陶渊明,能够把诗写到平淡的人不多,李煜的词绝对不是平淡,相反,带有一种强烈的感发的力量.
6、绚丽.其特点是富丽的词藻,绚烂的文采,奇幻的情思. 如杜牧《江南春》.
比如钱塘湖春行:几处早莺争暖树,谁家春燕琢春泥.
李商隐的诗歌不但绚丽,而且朦胧晦涩,李贺的诗也比较绚丽乃至于奇丽.
李商隐,唐代诗人.字义山,号玉溪生,又号樊南子.原籍怀州河内(今河南沁阳),祖辈迁荥阳(今属河南).初学古文.受牛党令狐楚赏识,入其幕府,并从学骈文.开成二年(837),以令狐之力中进士.次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府,王爱其才,以女妻之.因此受牛党排挤,辗转于各藩镇幕府,终身不得志.李商隐诗现存约600首.其中政治诗感慨讽谕,颇有深度和广度.其咏史诗托古讽今,成就很大.这类诗往往讥刺前朝或本朝君王的荒淫误国,也有的则借咏史寄托自己怀才不遇的感慨.这类诗多用律绝,截取历史上特定场景加以铺染,具有以小见大、词微意深的艺术效果.名作如《隋宫二首》、《南朝》.他的抒情诗感情深挚细腻,感伤气息很浓,如"夕阳无限好,只是近黄昏"(《登乐游原》).李诗抒情,较少直抒胸臆,而特别致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷.但刻意求曲有时也带来晦涩难懂的弊病.他的咏物诗体物工切,摹写入微,能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染,表达事物的内在神韵,寄寓作者的情怀.无题诗是李商隐的独创.它们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚,辞藻典雅精丽.如"昨夜星辰昨夜风"、"相见时难别亦难"二首.也有的托喻友朋交往和身世感慨,如"待得郎来月已低"和"何处哀筝随急管"二首.还有一些诗寄兴难明.李商隐诗歌的基本风格是情深词婉,能于丽中时带沉郁,流美中不失厚重,对后世的诗坛和词坛影响很深.其诗继承面较广.其七律成就最高,继承了杜甫精严顿挫的特点,又融合了齐梁诗的艳和六朝民歌的清丽,以及李贺诗的幻想象征手法.
李贺:李贺诗歌的总体特征,前人有的评,那就是奇诡瑰丽.李贺诗歌美学的别一个特征是艺术形式上的鲜明创造性、独特性、陌生化美学效果的追求.这主要表现在用词求生、求冷求硬,超级变态传奇,立意新奇不俗,章法奇突跳荡,境界惝恍朦胧四个方面.李贺诗歌中,少有前人用过的熟词熟字,他的选词用字,总是务求给人以陌生感..这种陌生感即体现在他多用许多冷色调的字和带有硬性基质的词汇.一些字如"泛"、"凝"、"幽"、"泪"、"冷"、"苦"、"惊"、"血"频频在诗中出现.色调的冷是它们的共同特征.在冷色调字眼的使用中,我们见出诗人的力避陈言的用心和独特的诗情.这种独特即是表现了他的凄惋哀愁的思考,使得诗歌总能使人体会到诗人情思的冷僻,清冷的意象使得诗歌境界异常清幽.
7、明快.其特点是斩钉截铁,一语破的.如白居易的《卖炭翁》 .明快莫过于白居易了. 其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的,大部分诗人多多少少都有一些而已.事实上,在做题的时候,我们往往不能单独析出一个特点,而往往连在一起说,比如简洁明快,清新平淡等等.而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的.
8、简洁.其特点是干净利落、言简意赅.如贾岛的《题李凝幽居》.
9、专用术语:
1、简洁又表述为: 洗炼(练):语言简练利落.浅显 明白如话:不雕塑饰,不加修饰. 2、质朴清新 淡雅 ,自然. 3、词藻华丽 4、明快:明白通畅. 5、沉郁顿挫 苍凉:低沉、苍劲、舒缓、悲凉等. 6、雄健 雄浑:雄壮、强健、浑厚等,这一般是用在诸如杜甫、辛弃疾、陆游等人的身上.熟三、悉作家风格
陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫
白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸
王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽
李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体
温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉
李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国
郊寒岛瘦
四、炼字
许多诗中都有一些特别值得重视的词,通常使全诗增色不少甚至成为诗眼.
诗僧齐己写了一首《早梅》,有句云:"前村深雪里,昨夜数枝开."郑谷将"数"改为"一",因为题为"早梅",如果开了数枝,说明花已开久,不能算是"早梅"了,齐己佩服不已,尊称郑谷为"一字师".王驾写《晴景》一诗:"雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花.蜂蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家."王安石改"飞来"为"纷纷",因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙笔才能令人真实地感受出晚春雨后特有的美景.动词的提炼是古诗炼字的主要内容.王安石"春风又绿江南岸"的"绿"字,陶潜"悠然见南山"的"见"字,张先"云破月来花弄影"的"弄"字,宋祁"红杏枝头春意闹"的"闹"字,尽人皆知.一个"闹"字把诗人心头感到蓬勃的春意写出来了,一个"弄"字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美写出来了.这些是诗人的独特感受,写出了这种独特感受,不论是情景交融,诗人把他的感情色彩着到景物上去也好,诗人写出了景物本身所具有的情态也好,都是有意境的.杜甫诗句:"四更山吐月,残夜月明楼.""明"字是形容词用如动词,使画面富有动态,更妙的是"吐"字(同学们自己体会!)虚词用得好,也可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵的美学效果.杜甫有诗云:"江山有巴蜀,栋宇自齐梁."叶梦得评道:"远近数百里,上下数千年,只在l有r与l自r两字间,而?纳山川之气,俯仰古今之怀,皆见于言外.
1、动词:重点关照动词,特别是具有多重含义的动词
例1羌笛何须怨杨柳 春风不度玉门关
"怨"字明显用了拟人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心
例2感时花溅泪,网通传奇私服,恨别鸟惊心
"溅","惊"二字,不仅用字新鲜,而且增添了诗人感时恨别的内心痛苦.
例3:气蒸云梦泽,波撼岳阳城.
"蒸"、"撼"具有夸张色彩.
例4:雨去花光湿,风归叶影疏.(《郊兴》王勃)
看这句诗,"湿"言"光","疏"言"影",本身就不寻常,王勃写春雨,雨下的时间短,雨后日出,花上已没有雨水,在日光照耀下更见滋润,所以说"花光湿",这个"湿"字极为确切.这个"光"字显得花有精神,所以说"光"字有情.风停了,在日光照耀下,夜影清疏,一个"疏"字,显得日光从叶影透出.完全按照生活的样子写出,又显得有诗情,用字尽妙于此.
2、修饰语:大部分为形容词,它在诗词鉴赏中也是关注的重点对象
例1 黄河远上白云间,一片孤城万仞山
一个"孤"字,写尽环境之孤苦,由此可达人心
例2 闺怨 王昌龄
闺中少妇不知愁2,超级变态传奇,春日凝妆上翠楼.忽见陌头3杨柳色,悔教夫婿觅封侯.
1.闺:一般指少女或少妇.古人"闺怨"之作,一般是写少女的青春寂寞,或少妇的离别相思之情.
2."不知愁"一作"不曾愁",则诗意大减.
3.陌头:意谓大路上.觅封侯:指从军远征,谋求建功立业,封官受爵.
前两句写少妇经过梳妆打扮之后,兴冲冲地登上翠楼,去赏春景.这时候,作者用了一个"忽"字,取漫不经心而恰到好处之意.所遇者:闯入眼帘的柳色,使她想起了当年与丈夫折柳送别的场景,想起了丈夫,不禁伤感.这是一位满脸稚气的少妇.一个"忽"字将这种情绪上的变化写得淋漓尽致,而这正是本诗耐人寻味之处.
[导读]
此诗别致.写相思之情却从"不知愁"导入,便与后两句之忽然悔悟形成鲜明对照.二十八字写出一段情事,写出一段心灵历程.是一首世情诗,又是一幅风俗画,一个优美动人的小故事.景美,人美,情事更美.《唐诗摘钞》:"先反唤'愁'字,末句正应.hh闺情之作,当推此首为第一".《唐人绝句精华》:"诗人笔下活描出一天真少妇之情态,而人民困于征役,自在言外.诗家所谓不犯本位也."清人俞樾评此诗曰:"以无情言情则情出,以无意写意则意真".
补充:
例3:随风潜入夜,润物细无声.
曰细,脉脉绵绵,写的是自然造化发生之机,最为密切.
3、特殊词:在诗文中,有一些词本身与众不同,读者能很快找到它们:
a.叠词:叠词作用不外两种:增强语言的韵律感或是起强调作用.
杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声.(《<竹枝词>其一》刘禹锡)
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.(《声声慢》李清照)
b.拟声词:有些拟声词就属于叠词,因为其出现频率很高,特单列一条.作用有一:使诗文更生动形象,使人有身临其境之感.
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.(《浪淘沙》李煜)
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来.(《登高》杜甫)
c.表颜色的词:这些词有时作谓语用,有时作定语用,有时作主语或宾语用.但是作用只有一个,颜色一般表现心情,增强描写的色彩感和画面感,渲染气氛.
欣赏时,要抓住能表现色彩组合的字眼,体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏.例:"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天",黄、翠、白、青四种颜色,点缀得错落有致,而且由点到线,向着无限的空间延伸,画面静中有动,富有鲜明的立体节奏感.
或抓住能表现鲜明对比色彩的字眼,体会诗歌感情色彩的浓度:"流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉."红与绿道出了蒋捷感叹时光匆匆,春光易逝的这份儿"着色的思绪".就是抓住单一色彩表现的词也能体会到诗人的浓情:"记得绿罗裙,处处怜芳草.""晓来谁染霜林醉,总是离人泪!"怜惜与伤别离的情愫尽在"绿"与"醉红"中.例:过春风十里,尽荠麦青青.(《扬州慢》姜夔)红藕香残玉簟秋.(《一剪梅》李清照)
4、改变词性:中国古代诗人为了炼字、炼意的需要,常常改变了诗词中某些词语的词性,这些地方,往往就是一首诗的"诗眼"或一首词的"词眼".要详加分辨.例如:何逊"夜雨滴空阶,晓灯暗离室" (前两句:复如东注水,未有西归日.)本篇描写与友人惜别的情景. "夜雨"二句渲染与友人话别时的环境气氛,是历来傅诵的名句.前一句写室外:夜已深沉,一片寂静,唯有雨点滴落在台阶上,发出单调的音响.诗中虽然没有写人的活动和感受,但是通过"夜雨滴阶"的情景可以体察到离人心中的凄凉,冰冷的雨点仿佛滴在他们的心上.后一句写室内:天已破晓,油灯将要燃尽,充满离愁的屋子显得一片昏暗.破晓之际屋子感觉上比较暗,夜间与白天则不然,观察何其细致!从"夜雨"到"晓灯",暗示一个不眠之夜过去了,"空阶"和"离室",则渲染出人们心境的凄惶.
例1、"日色冷青松"(《过香积寺》王维 :不知香积寺,数里入云峰.古木无人径,深山何处钟.泉声咽危石,日色冷青松.薄暮空潭曲,安禅制毒龙.
注:安禅:佛家语,指闭目静坐,不生杂念;毒龙:指世俗欲念
古人评诗时常用"诗眼"的说法,所谓"诗眼"往往是指一句诗中最精练传神的一个字,你认为这首诗第三联两句诗的"诗眼"分别是哪一个字?为什么?请结合全诗简要赏析.
答:
【评析】这是一首写游览的诗,主要在于描写景物.题意在写山寺,但并不正面描摹,而用侧写环境,来表现山寺之幽胜."云峰"、"古木"、"深山"、"危石"、"青松"、"空潭",字字扣合寺院身分.最后看到深潭已空,想到《涅经》中所说的其性暴烈的毒龙已经制服,喻指僧人之机心妄想已被制服,不觉又悟到禅理的高深.全诗不写寺院,而寺院已在其中.构思奇妙、炼字精巧."泉声咽危石,日色冷青松,"历代被誉为炼字典范.)
本题能找出"咽"与"危"是诗眼并不难,难的是"为什麽"和"结合全诗鉴赏".王维的诗,不只是"诗中有画 ",而且往往"诗中有道 ".特别是在他晚年,沉缅在佛家的空寂心境之中,诗中的"道",即禅理、禅趣尤浓.这首诗描写深山古寺环境景色:古木、云峰,渺无人迹的山径,被危石阻遏的幽咽泉声,照在深苍松林上的凄冷日色,还有空寂曲折的潭岸,都是那么萧瑟暗淡、幽冷阒寂,给人以远离世间尘嚣之感.这既是诗人赴寺途中实见实闻的景物 ,也是他那消极出世的禅寂心境的写照.诗人正是要一步一步地引领读者进入他所企求的无烦扰的寂静禅境.
第三联中写山中危石耸立,流泉受到阻挡,只能缓慢地、时断时续地流淌.它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了,低沉了,暗哑了,仿佛是在痛苦地幽咽 ."咽"字下得极准确、生动、传神.深山青松树密荫浓,日光照射在松林间,因为受到阴暗的环境影响,而现出寒冷的色调.诗人以"冷"字形容日色,更新奇绝妙.这十个字,把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起,使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托,深僻冷寂之境界全出.赵殿成评论说:"下一l咽r字,则幽静之状恍然 ;著一l冷r字,则深僻之景若见.昔人所谓诗眼是也."(《诗境浅说》)"日色冷青松"一句,还巧妙地运用了"通感"的手法 ."日色"是视觉意象,诗人却用触觉感受的"冷"来形容它,使视觉向触觉转移,从而相互交通,这就更深刻更奇妙地表现出幽僻的感受.在唐代诗人中,王维是比较早地并且成功地将通感运用于诗歌创作的.
本题学生应重点答出三个要点,一是绘写出了山中寂寥的景象,此所谓意境;二是此二字可以说运用了拟人通感的修辞,是诗文更为生动,三是此二字衬写出了作者本身禅寂的心境
这道题从炼字角度出发,难度适中,又可以包孕意境、文字以及诗言志三个角度考察学生,是一道可以列为经典的考题.只是考试院给的答案有些简单,可能是考虑试题难度吧.
例2、常健"山光悦鸟性,潭影空人心."(《破山寺后禅院》常建:清晨入古寺,初日照高林.曲径通幽处,禅房花木深.山光悦鸟性,潭影空人心.万籁此俱寂,惟闻钟磬音.
【评析】:诗旨在赞美后禅院景色之幽静,抒发寄情山水之胸怀.诗人清晨登常熟县的破山,入破山寺(即兴福寺),在旭日初升、光照山林的景色中,表露礼赞佛宇之情.然后走到幽静的后院,面对美妙的佳境,忘情地欣赏,寄托自己遁世情怀."曲径通幽处,禅房花木深",意境尤其静净.起句对偶,颔联反而对得不工整,虽属五律,却有古体诗的风韵.
例3、王昌龄"清辉淡水木,演漾在窗户"
例4、王安石"春风又绿江南岸"
例5、蒋捷"流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉"
例6、周邦彦"风老莺雏,雨肥梅子" 风已老,莺正年轻.梅子熟了,果肉鲜圆( "风老莺雏,雨肥梅子".虽然是描写江南的初夏,但实在抵不了这一"老"一"肥"的诱惑,把它放到春天来了.风"老"莺雏,雨"肥"梅子.我们的古人惯于活用词语,形容词,名词,都可作动词,且一作就作的鲜活生动,呼之欲出.想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨,慢慢丰了一身羽毛,再到展翅离巢,不是一天一日的时光,更待其中亲鸟的艰劳,形态种种,时日漫漫,到后来只得了一个"老"字,当真浓酽醉人.我们的思想就在"老"字中徜徉,不留神便过足了几月的时光.又一个雨"肥"梅子.又经了几场雨呢?那该是从"小雨纤纤风细细",到"拂堤杨柳醉春烟",到"一枝红杏出墙来",再到"花褪残红青杏小",最后还是在雨里丰肥.写出了动态,写出了形态,想那梅子从青青小小的羞涩,到黄黄肥肥的圆甜,那黄中晕红的丰润,怎不叫人垂涎!)
以上各句中的 "冷"、"悦"、"空"、"淡"、"绿"、"红"、"绿"、"老"、"肥",均为形容词的使动用法,这些词语各有妙用,但有一点是共同的,那就是化腐朽为神奇,增强了诗词的表现力、感染力.
(二)还原颠倒的语序,把握诗人的真实意图与情感侧重点.典型的比如
(1)主语后置:崔颢《黄鹤楼》诗:"晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲."意即"晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数),鹦鹉洲芳草萋萋","汉阳树"和"鹦鹉洲"置于"历历"、"萋萋"之后,看起来好象是宾语,实际上却是被陈述的对象.
(2)宾语前置:杜甫《月夜》诗:"香雾云鬟湿,清辉玉臂寒."实即"香雾湿云鬟,清辉寒玉臂".诗人想象他远在?州的妻子也正好在闺中望月,那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发,清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意.这里的"湿"和"寒"都是所谓使动用法,"云鬟""玉臂"本是它们所支配的对象,结果被放在前面,似乎成了主语.辛弃疾《贺新郎》词:"把酒长亭说.看渊明、风流酷似,卧龙诸葛."晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢?原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的,分别说明陈亮的文才和武略,按句意实为"看风流酷似渊明、卧龙诸葛".宾语"渊明"跑到了主语的位置上.另如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗:"竹怜新雨后,山爱夕阳时."(怜新雨后之竹,爱夕阳时之山.)
(3)主、宾换位:叶梦得《贺新郎》词:"秋色渐将晚,霜信报黄花."也显然是"黄花报霜信"的意思.这种主宾换位的词序表面上仍是"主--动--宾"的格式,但在意义上必须将它倒过来理解.再如白居易《长恨歌》"姊妹兄弟皆列土,可怜光彩生门户"(门户生光彩),卢纶《塞下曲》诗"林暗草惊风,将军夜引弓"(林暗风惊草)等.
(4)定语的位置 :在偏正词组中,定语在前,中心语在后,这是古今汉语的一般情况.诗词曲定语的位置却相当灵活,往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后.下面分别举例说明.
a.定语挪前:王昌龄《从军行》诗:"青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关."下句的"孤城"即指玉门关,为"玉门关"的同位性定语,现却被挪在动词"遥望"之前,很容易使人误解为站在另一座孤城上遥望玉门.刘叉《从军行》诗:"横笛闻声不见人,红旗直上天山雪."(闻横笛声)都是同类的例子.陆游《昼卧》诗:"香生帐里雾,书积枕边山."(帐里生香雾,枕边积书山.)
b.定语挪后:李白《梦游天姥吟留别》诗:"我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月."意即"一月夜飞渡镜湖"."月夜"这个偏正词组本为句首的时间状语,现被分拆为二,定语"月"远离中心语而居于句末,仿佛成了宾语的中心部分,但作者"飞渡"的显然只能是"镜湖",而不可能是"月".又《春夜喜雨》诗:"晓看红湿处,花重锦官城."(锦官城花重)
(5)以宾语面貌出现的状语: "人面不知何处去,桃花依旧笑春风." "笑春风"表面上是动宾词组,实际上"秋风"、"春风"都不受"动"、"笑"的支配,而是分别表示"在秋风中动"、"在春风中笑"的意思.这类情况在诗词中比较常见,例如:杜甫《秋兴》八首之二:"千家山郭静朝晖,日日江楼坐翠微."(朝晖中千家山...